借助戏剧的张力，舞台剧《觉醒年代》鲜活地还原了百余年前不同思想的交锋、新旧文化的碰撞，勾勒出探寻救国出路的觉醒者群像。该剧在情节的连贯性上还有进一步打磨的空间，例如鲁迅创作《狂人日记》的桥段有戛然而止之感，女性群像戏也稍显游离于主线之外。但整体而言，该剧仍在影视剧改编舞台剧方面作出了创新的探索。

离别“练习簿”

任一鸣曾经说，沈安安把家庭看得非常重，只要他求她原谅，她会原谅的。可他忘了，一个女人把家庭看得重的前提是她觉得值得，而他，早已不再是那个值得的人。

电影中最为出彩的便是玉真公主的妆造。她身着轻薄的对襟服装，胸部有少量露出。橙红色上衣搭配宝相纹样粉绿色襦裙，下穿高墙履，用动画写实表现了唐代女性的时代风格。橙红色和粉色的搭配，用临近色的搭配方法，使人产生多巴胺满满的愉悦视觉效果。

《城中之城》主要讲述了又是一年毕业季，小镇青年陶无忌凭借自己的努力如愿进入了自己理想的单位，在这里他认识了自己的贵人，辅佐他一路高升。但是在这个过程中，他经不住金钱和人情的诱惑，一步错步步错，最终走向一条不归路，不过好在及时醒悟的故事。

大自然永远是变化莫测的，即便是专业演员，在不同的天气里，都会表现出不一样的状态。拍到一半的时候，曹郁和导演意识到，结局应该是隐含的，如同电影的基调一样，是亦真亦幻的，如同一首诗，甚至可以是一个梦。