面对创作者想要呈现“唐诗”“盛唐”这一庞大的意象，动画电影有着得天独厚的优势。动画电影在人物塑造和历史还原上，可以更为轻巧灵动、提供更大的留白空间，这就会让影片变得更有浪漫主义风格。比如，影片在展现李白吟诵《将进酒》的片段中就充满了无垠的遐想，念及“天生我材必有用”时泼酒成浪，仙鹤飞起，载着席地而坐的诗人们，一起进入五彩斑斓的幻境中，观众看到银河与黄河相接，看到宫阙里的仙人与李白撞杯、豪饮，在恣意汪洋中飞向九重天。饶曙光认为，影片体现了中华美学精神，从整体的画风来看，偏重于国画，符合中华民族的审美想象。其中华美学精神不仅体现在画风上，更体现在它的内涵和价值理念上，比如虚实相生、言简意赅、言有尽而意无穷。

第一季第五集，故事发生了很大的转折。黑老大的妻子和美丽华酒店老板的儿子有染，这是多么可怕的一个事实？黑老大杀人不眨眼。

如今，我们以上帝视角去观看历史，自然知道，革命很成功，可做为一个真正生长在那个举世疮痍年代的人，革命谈何容易？

“我就在思考为什么是李小龙？第一，李小龙真正把中国文化的精华提炼到一个高度，把武打变成了一种人生哲学，这是李小龙厉害的地方。而且他会写诗，而且写得那么漂亮。同时，他把中国功夫融入了泰拳、韩国的跆拳道、菲律宾的双节棍、美国的拳击，这种‘融’的力量，海纳百川的力量，才是中国文化的力量。”张同道说。

《狂飙》最大特点是反映扫黑除恶常态化之后的政法系统教育整顿。这部作品在题材上不算创新，却有“狂飙”式突破：第一次展现了黑社会头目从无到有、由弱到强的发家历史。该剧并不仅仅是一部展现警方如何打击黑恶势力的作品，而且融入了社会学的视角，从时代变迁来表现扫黑除恶。作品对于2000年左右破败的工业厂区——旧厂街及周边底层生态的描写是成功的，老一辈工人往事代表的是社会主义建设初期的荣光，享有较高社会地位，而年轻一代子弟却在时代改革大潮中被边缘化，让这部扫黑题材剧又有了厚重的年代感。作品展现了早期黑恶势力依靠收取保护费、KTV娱乐业、采沙、赌博等较原始手段积累财富，逐步通过房地产等行业进行洗白，最后甚至能进入政界——这一“发家史”做了较为真实的还原。从楼宇外貌、人物服装、所用物件甚至到房间陈设，都具有年代感。

近日，杨洋、陈赫、黄小蕾、郭晓东、蓝盈莹、邓恩熙、俞灏明、颜丹晨、张天爱、温兆伦、文淇、徐娇、王大陆、陈都灵、关晓彤、刘江江、毛晓彤、张艺凡、朱孝天、黄觉、于和伟、范丞丞、王皓、史策、刘劲、林允、张一山、杜江、谭卓、大鹏、李晨、邢菲、李乃文、颜丙燕、韩昊霖、焦俊艳、刘浩存、蒋璐霞、侯京健、印小天、蒋依依、陈飞宇、魏大勋、肖央、郑恺、韩庚（按视频出场顺序）等数十位影人纷纷抱着一只灰白相间的雪豹玩偶冲着镜头各出奇招，花式模仿雪豹叫。